有限会社 田村造園

静岡東部・三島にて、庭と外構(エクステリア)に関わる全ての設計・施工・管理をいたします。
日本庭園の高度な技法【水琴窟(すいきんくつ)】は、全国各地・海外にも施工しています。

055-987-7534

【コラム】の記事

全国の同業者の皆様へ

近年の田村造園による『水琴窟技術伝授プロジェクト』
樹木根対策を考えた水琴窟を薦めるなど、様々に進化する技法を業者の人達と共に作業をして、未来につなげて行きます。

良い!ものづくりのために~

水琴窟は昭和の戦火の中で影をひそめてしまい、新たに作られることはなくなり、姿の見えない水琴窟はこの世から消え去ってしまいました。
昭和の後期になってからのこと、ある報道番組「幻の水おと」がきっかけとなって全国にその存在や‘すいきんくつ’の名前が知れ渡ると、血が騒ぐように設計士や造園家が興味を示しました。

私もその中の一人ですが、その昔の 水琴窟の資料は残されておらず、近年の制作者たちは手探りの試行錯誤で現在に至っています。この業界では横のつながりを持つことが無く、その昔から秘伝として扱われたものだからでしょう。そのため今行われている工法は様々で、その中身を明かす業者も少ないものです。

まさか今では当時のような短命なものなどを作る業者はいないのでは?と思いきや、これが意外に多いために、将来が心配になるのです。この美しい文化を二度と失わないためには、長寿命の構造に改良を加えて進歩していくことが必要です。

現在、水琴窟の多くが危機にさらされています!!

二十年前に作られた川根本町の、ある施設自慢の水琴窟。ひとつの蹲踞の下に二個の甕が埋めてあり、それぞれの音質の違いが特徴の二連水琴窟です。その音が鳴らなくなってしまったということで、改修工事を依頼された時のことです。
のぞいてみると、水面が上の方に来ています。周りの役石を外して甕を見ると、ほんの少しの亀裂から樹木の毛根が入り込み、中で広がっていました。甕の周囲に栗石を積み上げているため、地震で甕に亀裂が入っていたのです。もう一つの甕も同じ状態でした。強度の弱い素焼きの甕を使っていたことが残念な結果になったのです。
甕を割って中を見ると、排水トラップはパイプを立ち上げ、水位をそこで確保するというやり方です。パイプの出口にはコケがびっしりと詰まっていて、排水機能は失われています。実は、この簡単な方法で作る業者が後を絶ちません。

地中の甕の周囲は常に湿度100%にもなっています。樹木の根が水を求めて水琴窟にまとわり付いてきます。ですからここで必要なことは、 水琴窟は栗石なしの完全密閉型の工法にしなければ長寿命は望めません。「幻の水おと」になってしまうのです。

そこで…業者様方に

数々の重要なポイントを伝授いたします!

私は上記のような事にならないよう、特に造園業者の皆様方にご協力をお願いしたいのです。
お客様から水琴窟の工事を依頼された時、どんな甕を使ったらよいのか…? 自分流で作って、クレームが来たらどうしよう…、さまざまな不安があるはずです。本当に良いものを提供するために、貴社は地上(蹲踞)の工事を行い、私が地下の工事をします。その現場にて私が貴社に 水琴窟工事のレクチャーをすることで、貴社は今後の工事依頼にも独り立ちができるようになります。
ぜひお気軽にご相談をいただきたいと思います。

同業者様からの声

千葉県で造園土木を扱っていらっしゃる会社の代表様からお言葉を頂戴しました。

進化する音へのこだわり

1993年に水琴窟コンサートを始めるようになってから、20回以上の公演をしています。
当初は演奏者のバックにただ水琴窟の音を増幅して流すのみでした。私と水琴窟がステージに上がって、見せるコンサートになったのは途中からのことです。

コンサートでは、ステージ用に作った移動型水琴窟(スペースサウンド)にマイクを直接入れて音を出すため、水琴窟の音は実にリアルです。
ステージにスペースサウンドをセットするときは、毎回その度に滴の落ち具合を、微妙に甕を傾けて調整しています。なぜなら、水滴を3箇所以上から落したいからです。そうすることで音に変化が生まれ、感動的に演奏と融合することが可能なのです。しかし、これが結構時間が掛かって大変。
ところがある日、ハッとひらめいたのです。そんなに大変な思いをしなくても、良い方法が分かったのです。
滴の落ちる表面を、予め3箇所以上にコブ状のものを加工しておけば良いのです。

2002年5月静岡県駿東郡長泉町 如来寺に水琴窟を製作するときのことです。
偶然、何日か前から水琴窟の様子を撮りたいとNHK静岡放送テレビが取材に訪れていました。
水琴窟の作り方を、くまなくカメラ撮りしたいとの事。今まで取材したくても、なかなかその中身を見せたがらない業者達に苦戦し、取材陣も今度こそと期待していたようです。

  • 過去には様々な甕を試したのだが…

    過去には様々な甕を試したのだが…

  • カメの加工の様子(2002年頃)

    カメの加工の様子(2002年頃)
    この頃は、常滑の素焼きも使っていたのですが…徐々に決定的欠陥が分かってきた!

  • 甕の天井の3箇所以上から滴が落ちるように加工。

    甕の天井の6箇所以上から滴が落ちるように加工。これで様々な音階やランダムな間が生み出される。

  • 水門加工作業

    〈水門加工・・水を導く?!この職人技を磨かねば、癒しの音は完成しない!〉甕は独自に設計企画した強度のある堅焼きもの以外は、使用しなくなった。(2010年以降)

音の根源は、甕(カメ)の質だ!

現状の水琴窟は、その中身の甕(カメ)といえば、たとえば田舎の家の裏庭に転がっている水甕や漬物甕などの古甕を利用して作ることが多く、近年では近隣の外国から輸入された水鉢なども安く出回っているため、それらを使う業者も少なくありません。
私も以前はそのようにしていましたが、いくつもの水琴窟を手掛けるにつれ、より余韻の長い音や、地震で壊れない硬い素材などを求めるようになり、焼き具合、形状、風合いを徹底的に追求し始めた。
全国の産地を何年か費やして探し、2006年やっと理想にたどり着き、試作をして…その後何度も形状や大きさを変えて作らせ、理想の音を追い求めていました。

そんなある日、そのやっとたどり着いて会えた陶工が、高齢を理由に甕づくりをやめてしまった。近頃では大きい物を焼く窯元が希少になり、替わりの陶工を探すのに苦労を強いられました。
しかし『蛇の道はヘビ』新しく見つけた陶工に、また以前と同じように甕を作らせたのですが、これが前の物にも増して余韻が長く、音も透き通っていたのです。まさに『瓢箪から駒』でした。

土質や焼き方が変わっていないのに、なぜこんなに音が違うのか? その答えは、水門などの加工時に分かったのだ。陶器の中に、気泡が出てこないのです。要するに、粘土を練る工程で手を抜いていないということです。結果的にそれが音に現れているわけです。通常の甕の使い道は、水などの液体を入れるものだから、穴さえ開いてなければ甕の機能が果たせるのですが、水琴窟の目的は音なのだから素材が締まっていなければならないのです。
今度のは形状も姿も美しい。やはり腕がいい職人なのです。こんな素晴らしい仕事ができるのは、日本人の職人の中でも希少だと思うし、完璧と言ってあげたいです。
もっと理想を言うならば、私自身が陶工で自在に甕を試行錯誤して作り上げて水琴窟を作ること…しかしそれには、まず人生が2度なければ不可能です。

というわけで、私の水琴窟は数年前から各段にすばらしい音の甕を手に入れたことで、オーナーの方々には、誰にでも自信を持って自慢出来る水琴窟の提供を可能にしたのです。

2012.05

新たな水琴窟文化をつくるために

私の本音!

日本の庭は古くから、『遠くにある風景を身近に感じたい』という思いや、更に実用的な物などを次々に取り入れて、少しずつ進歩しながら現代に文化を継承してきた。
例えば、玄関先の目隠しや装飾として使用された袖垣、枯れ山水や、池泉回遊式、蹲(つくばい)、筧(かけい)獅子脅しなども、いわばその当時の独創的な発明品だった訳です。

水琴窟でも同じことが言えます。しかし、水琴窟は『庭の一部』として登場するが、他の作品とは少しばかり違った性質を持っているのかも知れません。
視覚と聴覚を研ぎ澄ますことのできる、過去に例のない癒しのオブジェです。滴を反響させて聴く音というのは実に奥深いものです。
地上部の蹲踞(つくばい)が見えていても、水琴窟その物はかすかな音を発するだけ、地面の下に隠れていて姿が見えない。見え隠れのする、日本独自のわびとさびを演出する不思議な仕掛です。


  • 蹲踞(つくばい)

    茶室の露地に作り、茶室に招かれる前に口や手を洗い清めるためのもの。

水琴窟は、既存してあった蹲踞(つくばい)や縁先手水鉢(えんさきちょうずばち)を利用して、余った水で音も楽しんでしまうという、一石二鳥の発明品です。
しかし作り方や維持が難しいため、発明当時、それが普及したとは考えにくいのです。
ですが情報の行き渡らない時の状況で、日本の各地に作られていたことは事実なのだから、当時の庭師が積極的に新しいことを取り入れて伝えようと各地に足を運んで実践したその努力には、本当に頭が下がる思いです。